拙*园是苏州园林的代表作品，全园以水为中心，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，具有浓郁的江南水乡特色。本文以简笔画的形式，带您走进拙*园的几个景点，欣赏拙*园独特的园林美学。
香洲（澂观楼）：位于中花园南面水池边，三面环水，俗呼“旱船、不系舟”，是一组组合型建筑，形似旧时画舫，座西朝东，被誉为苏州园林最美建筑。香洲“船”首南侧设平桥与岸相连，以仿跳板。“船”头伸进水面，三面开敞；前舱船篷仿亭子；中舱平直而稍低，两侧筑矮墙，上开和合窗；尾舱为二层楼阁，阁上起楼，名澂观楼，从后舱楼梯登楼，可登高远眺。船首平台设石桌一张。前舱檐下楣间上悬挂文徵明“香洲”两字横额，装饰“纱帽头”落地罩，花果图案，雕镂精美。“纱帽头”两角雕麒麟2只。舱中置大镜一面，镜子上悬匾额“烟波画船”。中舱后部设置屏风门，镜后嵌银杏木刻吴伟业《咏拙*园山茶花并引》。
远香堂：位于中部花园水池之南，为园中主景。堂为四面厅形式，南北朝向，面阔三间，四面绕以回廊，砖细坐槛。此堂高敞明亮，正间尤为宽阔。其青石屋基，覆盆莲花纹青石柱础为明代遗存。堂名取之周敦颐《爱莲说》“香远益清”之意。堂北池中遍植荷花，开花时节，清香送远，淡雅怡人。远香堂地处拙*园中部南北轴线上，在堂内四望，景观各异，一园景色，可窥大略。东望绣绮亭，西接倚玉轩，北临荷池，而隔岸待霜亭与雪香云蔚亭突出水面小山之上，与远香堂恰为对景。
见山楼（藕香榭）：位于中花园西北，楼高二层，造型扁平，三面环水，紧贴水面，上下各名。坐北朝南，东西南三面绕以回廊。重檐卷棚歇山顶，搭角梁。楼下回廊为船篷轩。楼外有*石假山蹬道，经门洞与随地势起伏的爬山廊交汇，进入楼中，形成独特的楼山景观。楼内四周为和合窗，保留传统明瓦装饰。旧时登楼，远可遥望城外的天平山、灵岩诸山，近可观园内山林景观，故取东晋陶渊明《饮酒》“采菊东篱下，悠然见南山”句意而名。楼下称“藕香榭”，池中植藕，故名。据记载此楼曾为太平天国忠王李秀成办公处。
小飞虹（廊桥）：位于中花园“小沧浪”北，为一三跨石梁的廊桥，东西走向。长11.32米，南北宽1.32米。桥面中段略高，两端较低，略呈弧形，优美如虹。因上有屋顶，檐下有挂落，被称作廊桥。桥檐枋下饰倒挂眉子。桥栏图案由连续的卍字（读万）组成，取吉祥含义。又因赭色桥栏倒影水中宛如彩虹，微风吹动桥影起伏，势如飞动，取南朝·宋鲍照《白云诗》“飞虹眺秦河，泛雾弄轻弦”诗意而名，是苏州诸园中唯一的廊桥。
卅六鸳鸯馆、十八曼陀罗花馆：位于西花园南面居中，建于年，为西花园主建筑，其形制为国内古典建筑唯一孤例。平面为鸳鸯厅形式，四隅各有四角攒尖的砖细宝顶耳房，又称“暖阁”，既可为宴会时仆从侍候之处，演奏时又可暂作后台，并且解决了进出时的风击问题。内部装修精致，中间由银杏木雕刻的槅扇将室内分隔成南、北两馆，裙板刻梅、兰、竹、菊“四君子”图案。南北两面均设“短尺栏式”木栏杆，栏杆外又有长窗，窗格镶嵌菱形蓝色玻璃。为满足唱曲拍曲的需要，屋顶做成穹形，有回音作用。
馆内槅扇之北称“卅六鸳鸯馆”，其北面屋基挑出水面，既可“隔水听笛”又可夏日凉爽，适合夏季雅集；馆内家具、陈设庄重华丽，在此唱曲余音绕梁，招待客人时以男宾为主。馆名取《真率笔记》“霍光园中凿大池，植五色睡莲，养鸳鸯三十六对，望之灿若披锦”语意而名。
槅扇之南称“十八曼陀罗花馆”，两边槅扇裙板上刻有“云龙”图案。此馆朝南向阳，宜冬居，陈设较简。馆外有古白皮松，靠墙处栽植多株山茶花。因清光绪年间“补园”主人张履谦在此栽有东方亮、洋白、渥丹、西施舌等名种山茶十八株，以应拙*园名花宝珠山茶遗意，曼陀罗花即山茶花的别名，故名。
水廊（波形廊）：位于西花园东墙边，因跨凌于水面之上，故称“水廊”。高低起伏，左右曲折，具有曲势和动感，被称为波形廊。北段有方形、卷棚歇山顶小榭凸向水池之中，低贴水面，称“钓鱼台”。其东侧与围墙间有小隙地，植芭蕉、配石笋，组成小景。此廊为苏州古典园林廊中精品。
与谁同坐轩：位于西花园池北岸拐角处，选址优越，坐西北朝东南，一面倚山，一面临水，东南设扇形坐槛，建筑面积12平方米。小轩构作扇形，其屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、鹅颈椅、半栏均成扇面状，小巧精雅，别具一格，故又称“扇亭”。轩名取宋代苏轼《点绛唇·闲倚胡床》：“闲倚胡床，庾公楼外峰千朵，与谁同坐，明月清风我”词意。题额者把答案藏匿起来，意境深邃，耐人寻味。原词反映了苏轼对整体人生的空幻、悔悟、淡漠感，表现出孤高的气质。小轩之西南可通山腰设笠亭、主山顶筑浮翠阁，东北可通倒影楼；隔水可观波形廊、宜两亭。
倒影楼（拜文揖沈之斋）：位于西花园东北隅，临水而建，楼高二层，上下各名，坐北朝南，面阔三间，三面绕回廊。楼上倚窗可居高临下观水中倒影，站在楼东侧水廊上又可看楼影倒映水中，故名。旧时在此可眺望园外油菜花田，故曾称“菜花楼”。倒影楼与“宜两亭”遥遥相对，互为对景，为古典园林对景佳例。楼下斋内北壁设置银杏木屏门，上面精刻有郑板桥无根竹图与题字。东西两壁上嵌有明代文徵明、沈周半身像和传记，以及文徵明撰书的《王氏拙*园记》和张履谦《补园记》等书条石，为纪念两位著名文人，故名“拜文揖沈之斋”。
留园1明瑟楼（涵碧山房）位于留园中部西区，南北朝向，北面山水，南有庭院，为中部主体建筑，明瑟楼坐西朝东，与涵碧山房毗连，形成船舫式建筑。整体建筑因北临荷池，又称荷花厅，取自宋朱熹诗“一水方涵碧，千林已变红”之意。此处廊屋花墙，水阁连续，而明瑟楼微突水面，涵碧山房之凉台再突水面，层层布局，略作环抱之势。隔池为北山，山上以可亭为构图中心，形成对景。
2曲溪楼位于留园中部水池东，谿同溪，曲谿，亦即曲水，楼前池岸曲折，会意“曲水流觞”。楼坐东朝西，面阔三间，二层，其底楼实际是一道宽廊，西墙上开有空窗和洞门。西墙中间辟长八边形洞门一个，南北各辟空窗一个。窗框、门洞也被当作“造景框”，廊中每一窗景都是一幅立体画，有移步换景之妙。曲溪楼与之相连通的西楼、清风池馆、古木交柯、绿荫轩等组合成一区，是苏州园林空间处理的经典案例之一。
3濠濮亭位于曲溪楼西，小蓬莱在水中央，濠濮亭列其旁。取《庄子·秋水》篇，庄子濮水钓鱼及庄子和惠子濠梁问答之意。濠，即濠上，濮，水名，皆古人观鱼之地。此处借此为名，既可效庄子惠子观鱼，又可仿简文帝作濠濮间想。
4可亭留园亭子式样、大小变化繁多，平面有方、长方、六角、八角、圆形、圭形等多种，设置位置多变，山上、林边、路旁、峰侧、廊间……讲究因地制宜。
可亭，位于中部池北山顶，亭平面六角形，攒尖顶，为北山构图中心点，与南面隔池相望的涵碧山房互为对景。
5远翠阁位于中部东北角，座北面南，二层歇山顶，西、南、东三面回廊环绕。底层名自在处。南面置长窗10扇，玻璃窗芯。室内北后步柱置长窗10扇，芯仔嵌有无名氏字画20幅。其后为楼梯。东西两侧山墙上各有扁六边形砖框冰梅纹花窗1个。二层即远翠阁，楼阁三面为明瓦和合窗。刘氏时曾名“空翠”，后改名含青楼。盛氏时名“远翠阁”，取唐方干诗“前山含远翠，罗列在窗中。”楼外东南侧湖石一峰名“朵云”，前正面置有青石牡丹花台，为明代遗物。
6五峰仙馆五峰仙馆，园主爱石，因得文徵明停云馆藏石，故名。为全园最大的建筑，坐北朝南，面阔五间，装修精美，因立柱以楠木制作，人称楠木厅，为江南旧式厅堂之佳构。其前后两院皆列假山，人坐厅中，仿佛面对丘壑。后部小山前，有清泉一泓，境界至静。
7揖峰轩小院（石林小院）位于留园五峰仙馆东，面积仅平方米，是一组相对封闭又巧妙相连的院落，是苏州园林空间布局的经典案例之一。院落以揖峰轩为主体建筑，轩前庭院中立湖石峰，环峰四周为回廊。回廊与院墙将空间划分为7个大小不等形状不一的院中院（天井），置湖石、石笋，栽翠竹、芭蕉，通过廊、窗沟通彼此，构成多幅画面，空间虽小，布局灵巧，景观雅丽，景深无限，妙趣横生。
8冠云峰留园峰石多而美，多为江南园林湖石名峰之翘楚。有名声、有姿态、有一定尺寸的峰石有30多峰，为园中景观一大特色。
冠云峰，位于冠云楼正南，与东、西两侧的瑞云、岫云二峰，略呈品字形排列。冠云峰高5.7米，宽约1.7米，厚约0.8米，底座高0.8米，总高为6.5米，为我国现存最高的湖石名峰之一。峰呈灰白色，微呈拱形，高大伟岸，清秀瘦挺，空透皱漏，刚柔相济，形神兼备，极具古人评石“瘦、透、漏、皱”四项审美标准，堪称石中上品。
9八角亭位于留园北部“东园一角”西南角，平面八角形，攒尖顶，建筑面积5平方米。此亭原系城内修仙巷（今绣线巷）宋氏园之物，年修建留园时移入，未题名，俗称八角亭。
亭东北处原有花好、月圆、人寿三座楼构成的建筑群，20世纪40年代被毁，现辟为以绿地，散布花台、石峰，广植牡丹、桂花、梅、海棠和松竹等花木。
10亦不二亭在林泉耆硕之馆西北，坐南面北，歇山顶半亭。亭后廊墙上辟圆洞门通往东园一角。小亭北对家庵。其名取自禅意，《维摩诘经·入不二法门品》曰：“文殊问维摩诘：‘何等是不二法门？’维摩诘默然不应。文殊曰：‘善哉善哉，乃无有文字语言，是真人不二法门。’”意为直接入道，不需文字语言。
网师园网师园是苏州园林中极具艺术特色和文化价值的中型古典山水宅园代表作品。全园布局紧凑，建筑精巧，空间尺度比例协调，以精致的造园布局，深蕴的文化内涵，典雅的园林气息，成为江南中小古典园林的代表作品。
云冈位于花园水池东南，为一座*石假山，堆叠手法模拟自然崖岗，濒临水边，岩体峭峻，表现巨岩耸立云间的意境。有蹬道通往山顶，假山西部有山洞可以穿越，另有余脉堆叠于水池东岸，有紫藤攀援。主山有玉兰树，春来花满庭，美不胜收。
云冈与池北竹外一枝轩成对景，从池北眺望池南，云冈如一道屏障，隐约可见小山丛桂轩。小山丛桂轩位于假山主峰之南，面阔三间，东、南、西均有廊，四面厅形式，明间前步柱间为长窗，可四面观景。轩南面对一片粉墙，墙前几株桂花立于土丘，湖石假山点缀其间，造成了纯净的空间环境。每逢仲秋“香风满轩花满树”时，香气淤发于轩前轩后山坳间，有“桂树丛生山之阿”的浓烈意境，景观独特。
引静桥云冈之东为引静桥，长2.4米，宽不足1米，做工精致讲究，为苏州园林最小石拱桥。桥下有溪涧，自南蜿蜒而来，是古时与外河相连的通道，涧中有闸，可控制水位。水涧石壁上刻“槃涧”，典出《诗经·卫风》，意谓贤者乐在水涧。
月到风来亭位于网师园花园中部水池西，坐西向东，临水而建，三面环水，底部以*石堆砌成三个石洞，好似深潭。亭为六角，坐槛设吴王靠。亭名取自宋邵雍《清夜吟》：“月到天心处，风来水面时”。观赏月景，寓意可心，月清、天清、风清、水清，赏月人亦清，可谓身清更须心清。亭柱上有联：“园林到日酒初熟，庭户开时月正圆”，与亭名相得益彰，赏月听风，饮酒对诗，雅趣十足。
亭后曲廊逶迤，向南北两翼伸展开。沿樵风径可顺延至宜春寏，折向蹈和馆。向北到达“潭西渔隐”，此处廊墙筑在山石上，富有自然韵味。曲廊南北均以精致小青砖花界铺地。廊道随地势起伏，自然成趣。
池东对景为半亭射鸭廊，东南为*石假山云冈，池南濯缨水阁与池北看松读画轩及古柏遥对呼应，一池旖旎尽收眼帘。
射鸭廊位于池东，为一廊式半亭，与竹外一枝轩以廊相通，其意取自王建诗“新教内人唯射鸭，长随天子苑东游”。射鸭是古代官苑中或文人雅士的游乐项目，此处是一嬉水之处。此游戏为“投壶”，即：用箭投入容器（壶）中，投中者为胜。“投”亦称“射”。铜壶铸成鸭状，故曰“射鸭”。
濯缨水阁位于网师园花园中部水池南，坐南朝北，凌空跨水，风来水殿，为夏季纳凉佳处。水阁造型轻巧活泼，戗角飞檐，线条流畅，舒展飘逸。阁内北面用隔扇分隔，外设朱栏，供人扶栏观景。阁名取《孟子·离娄》：“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足”之意而名。
阁内有郑板桥名联：曾三颜四，禹寸陶分。上联语出《论语》：曾三曰：“吾日三省吾身，为人谋而不忠乎？与朋友交而不信乎？传不习乎？”意思是每日反省自己的忠心、守信、复习三个方面，此为“曾三”。颜回有四勿，即“非礼勿视，非礼勿听，非礼勿言，非礼勿动。”故称颜四。均为儒家立德做人的标准。下联是说，大禹珍惜每一寸光阴，东晋刺史陶侃经常勉励人们要珍惜每一分时光，“陶分”是惜时的榜样。这副对联用典高度概括，富有哲理与智慧，确属佳构绝联。
看松读画轩位于花园水池西北，高敞轩昂，陈设精雅。轩前有一棵树龄余年的罗汉松，老根盘结，枝条虬曲，根生*石之中，斜于池水之上，苍然耸翠。另一棵树龄余年的白皮松，枝冠繁茂，满树苍秀。轩东之集虚斋，为两层楼，楼上原为闺楼，俗称“小姐楼”，檐廊朱栏，可凭可依，俯瞰则可赏全园景色。
殿春簃位于花园西北隅，与樵风径半廊一墙相隔，为一独立小院，颇有清幽气息，旧时庭前为芍药圃，故以殿春为名。殿春簃小轩三间，西侧带一复室，窗明几净，最宜读书。民国时张善孖曾在园中饲养一幼虎，时隔50年，张大千怀念旧居，寄情虎儿，专题墓碑，自台湾辗转遥寄苏州，故国之思溢于言表。年，苏州市园林管理局刻石立碑于殿春簃西墙。
冷泉亭位于殿春簃小院西，坐西向东，半亭形式，攒尖顶，开敞式，南北坐槛上设吴王靠，亭后云墙砌成的残角攫然有致。殿春簃小院布局结构紧密，假山的起始是一脚矮脉。自院西北伸起，继而渐渐拔高，构半亭于山势中，为院中最高的赏景之处。
亭南侧有一泓天然泉水，旁有石刻“涵碧泉”，取意于宋代朱熹“一方水涵碧”诗句。亭内有额“冷泉亭”，亭基高出地面1米，踏跺由湖石堆砌，起伏自然，亭两侧的湖石峰峦叠嶂，使三面为石的冷泉亭犹如山亭。
亭内有大型灵壁石一块，下有湖石为座。该石通体呈灰色，多皱褶、孔窍，玲珑剔透，集瘦、透、漏、皱之特色于一身，轻轻叩之能发出铮铮的金属之声。据《世缘集》记载：原铁瓶巷顾文彬宅“艮庵内之灵壁石皆为吴中珍品”。
环秀山庄有穀堂环秀山庄住宅座落在园的南面，现为门厅、主厅两部分。入门即为门厅，庭院相隔即是主厅“有穀堂”，面南而坐，规制庄重，南有庑廊，两边分设对照轩，两侧绕以回廊。庭院中围砌太湖石花台，内植古树。堂后为天井、院墙。院墙中间开石库门。
四面厅四面厅位于花园之南中央，为花园主厅，南北朝向，厅内有匾“环秀山庄”。厅南庭院空间逼仄，北部平台开敞，与主山隔水相对，平台西侧有石桥入山。厅四面有窗，面山对水，既赏主山景色，又可四面赏景。
花园面积不大，仅一亩余，以山为中心，环以曲水，配置亭房，疏植嘉木，为环秀山庄精华。
山、水、桥、廊、楼池水与山根相接，环绕西南，形成不规则水池。池水回曲于山涧谷中，缭绕于两山之间，涧谷约12米。主山直出水上，水萦如带曲折回环，山高与水宽比例恰当，有宋元山水画“溪水因山成曲折，山溪随地作低平”的意境。
渡曲桥入山径，临池小道，旁依峭壁，下临水池，使山水饶有变化。
池西边廊，通问泉亭、飞雪泉，廊壁嵌有名家书法条石。
池西沿园墙，筑边廊、边楼。廊上起楼，廊与楼凹凸收放，高低错落，角度多变。登楼东望，似满目青山。廊南有一座“涵云阁”，和四面厅互为大小、高低衬托。
涵云阁位于园西面边廊南，楼高二层，坐西朝东。面阔一间。倚廊而筑，既与边楼一体，又凸出于边楼。楼下东西筑半墙，上置半窗。此楼为全园最高处，若登楼推窗，则开户迎岚，满目湖石假山似真山，云雾似乎在山中缭绕，阁如坐落云中，故名。
假山·山径、石矶、峭壁面积占全园三分之一，位置稍偏向园东，主体由太湖石堆叠，其尾部堆土延向东北方向，中有山涧穿越。园西北为次山，山下临池有飞雪泉。后部的山水之间设置三座建筑，西为问泉亭，东有“半潭秋水一房山”亭；北即园的底部为“补秋山房”。园东围以高墙，石壁缘墙如云，与外界隔断，高墙上部开漏窗。
主山分前后两部分，于园东北部以土坡作起势，西南部累叠湖石，其间有两幽谷，一自南向北，一自西北向东南，会于山之中央，将山分为三区。前山全部用石叠成，外观为峰峦峭壁，内部则虚空为洞。后山临池用湖石作石壁，与前山之间形成宽1.5米、高4～6米的涧谷。前后山虽分而起势连绵，混成一体，由东向西犹如山脉奔注，忽然断为悬岩峭壁，止于池边，峰态倾劈，有直插江边的磅礴态势。如张南桓所谓“似乎处大山之麓，截溪断谷”之法。
山径长60余米，盘旋上下，危岩峭壁，峡谷栈道，石室飞梁。湖石大部分有涡洞，少数有皱纹，杂以小洞，和自然真山接近。
深山幽谷此山占地只半亩，山上蹊径长约六七十米，涧谷长12米左右，山主峰高7.2米，位于大假山于西南角，周围有三个较低的次峰环卫衬托，左、右辅以峡谷。山景和空间变化颇多，有危径、山洞、水谷、石室、飞梁、绝壁等境界。从山外观赏，厅、轩、楼、亭等观赏点有远有近，有高有低，能发挥“山形步步移”、“山形面面看”的效果（郭熙《林泉高致》）。
钩带法（拱顶、山洞）山顶采用穹窿顶或拱顶结构，犹如喀斯特溶洞，逼真而又坚固，历时余年而无开裂松动。正如戈裕良所言：“只将大小石钩带联络，如造环桥法，可以千年不坏。要如真山洞壑一般，然后方称能事。”
山径据险而设，盘旋而登至高处，如处悬崖之上。经小径入洞室，采用钩带法，钩带大小石迭造洞顶，洞高不及丈，洞直径约3米，高约2.7米，中设石桌石凳，可供小憩，以发圈起拱手法，用合于自然结构的岩层纹理，由不规则的卷涡做成洞顶钟乳石垂挂，顶壁一气成为穹形，无刀砍斧凿痕迹，不仅得洞之形，且得洞之骨。洞四壁有透光通风孔穴五、六处，即使在最阴沉的白昼，也能辨别人形。石桌旁有直径约半米的石洞凹陷地下，微见池水，使天光水色映入洞中。出洞便是山涧峡谷，宛如山峡，涧中有小洞凹入山体，散点峰石和步石，四周石壁耸立，磴道涧流会于步石，与真山涧无异。
问泉亭位于园西北，飞雪泉前，平面方形，坐北朝南，西、北有通道，亭内四周设砖细坐槛，上有吴王靠。此亭筑于两山之间的池水中，“飞雪”泉水从西北面假山高处直泄而下，流入涧谷、山岭，此亭正当水流处，而且亭与泉相对，采用拟人的修辞方法描写人与水、人与山的关系，故名。
“半潭秋水一房山”亭位于园东北隅，“补秋山房”东面，山后坡，平面方形，坐北朝南，东西北三面有通道。亭四周设坐槛，砖细贴面，仅南面坐槛上有吴王靠。取唐李洞《山居喜友人见访》诗：“入云晴劚茯苓还，日暮逢迎木石间。看待诗人无别物，半潭秋水一房山。”此亭依山临水，旁侧有小崖石潭，故名，有“素湍绿潭，回清倒影”之意。
补秋山房位于园北，假山后部，靠近园墙，为花园主要建筑之一，坐北朝南，东西走向。因建于山中，东筑花台芍药殿春，南植枫树秋日赏叶，故名。山房面阔三间，南面下筑矮墙，上置较高半窗，均装饰海棠图案。北面下部筑半墙，中间置较高半窗，上部为横风窗，均装饰海棠图案。东西两壁面各开一较大长方形框景窗，框窗内按装玻璃，装饰海棠图案。此建筑面山临水而筑，形如舟楫，故又称“补秋舫”。
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