作者/邓颖翀
“中国男导演们都要加油呀！”今年金鸡创投颁奖典礼现场，徐峥、刘德华、*建新等著名电影人纷纷上台奋力呐喊。
之所以出现这一幕，是因为当晚获奖的热门项目《村庄，音乐》《三贵情史》《好愿在人间》等等，都由女导演创作而来。
今年金鸡创投，并非只出现这一个巧合。“今年参赛项目的类型和去年完全不同了。”听完金鸡终审环节的16个项目路演后，坐在小娱身旁的制片人不禁感叹到，“去年有大量犯罪、悬疑类的项目，今年却很少出现。”
早在今年9月创投项目收集起来时，金鸡电影创投大会组委会秘书长王丹便发现这个现象：“特别奇怪，我们今年收到的项目中犯罪悬疑类的大大减少，今年我们手上的牌跟去年完全不同了。”
今年金鸡创投中不乏有以家庭亲情、少数民族等为题材，人文色彩浓厚的参赛项目。可以说，金鸡创投集结了当下各大电影节创投中的精品项目，而这种内容题材的转向，一定程度上源于电影市场的风向变化。
虽然近年来影视行业增速放缓，但连年有《冈仁波齐》《狗十三》《嘉年华》《送我上青云》等小成本、文艺向的影片从市场中脱颖而出。不少公司与导演也专注于这个赛道，《第一次的离别》导演王丽娜此次带来项目《乡村，音乐》；坏兔子影业作为《乡村，音乐》的出品方，手里还储备有《我心底的美丽》《6.1平米》《桂花飘香》等项目；《七月与安生》制片人藤井树接连加入《荞麦疯长》和《柳浪闻莺》两部文艺片。
金鸡创投中文艺向项目力压类型片项目，揽获大奖的背后，是否映衬出低迷市场下暗流涌动的一些小趋势，即中小成本的文艺向影片的市场越来越大呢？而这些获奖项目，能否顺利拿到投资进入拍摄，最终获得市场认可呢？
文艺向影片替代强类型片，成创投新趋势
金鸡创投去年在王丹的建议下，由影协和中心的支持而诞生，王丹参与了两届创投的全过程。
据王丹介绍，“金鸡创投的报名门槛，要高于国内其他创投，要求项目必须是剧情长片且拥有全剧本”。虽然今年影院停滞大半年，很多青年导演仍未停止剧本的创作与打磨，主办方本届收到的有效项目多达个。
初审环节由3个小组组成的初审团队负责，每个小组先分别审核个项目，再将每组打分排名前10%的项目交由其他小组交叉打分，最后产生的前个项目将进入更为严格的评审环节。
“这个项目和去年的个构成完全不同，去年悬疑类、科幻或软科幻类、男性向影片比较多，今年就是亲情、家庭、人文、少数民族、体育、奇幻爱情类的占主流。去年的项目特别个性化，各种炫技，比如多样的视听语言、反转的情节、烧脑的节奏等，今年的项目就跟多人文色彩、人性化的表达。”
确实，无论是由《第一次的离别》导演王丽娜带来少数民族影片《村庄，音乐》，还是讲述亲情的《好愿在人间》《脐带》《南国雾语》，怪诞暗黑型爱情电影《三贵情史》等，都与去年参赛的项目形成鲜明的差异，且都得到评审们的认可，获得各类奖项和奖金。
为什么在短短一年内出现这样的内容转向，一切都有迹可循，在某种程度上，和近几年来这类影片的市场表现越来越好有关。据王丹透露：“进入创投前60的项目，基本不是现写的剧本，都经历过两三年的打磨。”
以《好愿在人间》为例，导演宋丽颖的创作来源于小说《我和我母亲的疼痛》，这本小说讲述的是一位年少时期失去父亲的女孩放下在大城市的事业，回到家乡小城，陪伴身患绝症的母亲，记录下母亲生命最后半年的故事。
被这本小说内容打动的宋丽颖自己买下该书影视改编权，去到作者所处的云南，和作者共同生活一段时间，与书中提到的所有人进行过对谈。基于扎实的田野调查，宋丽颖不断创作和完善自己的剧本。
《三贵情史》导演刘斯逸更是从四年前便开始构思剧本。
几年来，国内电影市场究竟发生了哪些变化？
年《冈仁波齐》《二十二》两部中小体量文艺片接连票房过亿，文艺片逐渐被行业和观众重视起来。今年影院复工以来，电影市场跌宕起伏日票房能高致2亿元，也常常跌落至0万元，不少商业片不敢冒然上映。《第一次的离别》《春江水暖》《掬水月在手》《日光之下》等大量有着文艺外壳的影片纷纷上映，为当下脆弱的电影市场注入一丝活力。
虽然这些影片的排片不高，国内也尚且没有建立专门的艺术院线，大规模推广分线发行。但是有大象点映、全国艺术电影放映联盟这样的艺术片放映渠道慢慢建立起来，形成一股力量。
更何况，当下文艺片也杂糅进类型片的元素，显现出更强的商业性。曾在创投中获得赏识，并落地拍摄制作最终成功上映的《过春天》《平原上的夏洛克》都有这样的迹象。如《平原上的夏洛克》徐磊在今年北京国际电影节艺术电影论坛中所说，该片的角色和情节虽然大部分来自于他的真实经历，但在创作过程中他有意加入大量悬疑、喜剧等类型元素。
不过据行业媒体采访报道，中国电影艺术研究中心副教授左衡表示，“艺术电影最核心、稳定的受众数，保守估计可能只有15-50万人。”市场前景并不明朗。
这些顺应市场趋势、创作者个人表达而生的项目，最终是否走向了市场？
金鸡创投现多个老面孔，
创投优胜项目也难开拍？
或许有不少人发现，今年金鸡创投的另一特点，是出现众多在别的创投亮相过的获奖项目。
《三贵情史》去年曾入选青葱计划五强；《村庄，音乐》揽获今年丝绸之路国际电影节创投会的“创投会大奖”；《死了一个贼》获得今年上影节创投会中由七印象设立的“7望计划”奖；《好愿在人间》《我抬头发现两朵一样的云》曾在不久前的平遥创投中收获“平遥创投荣誉”相应奖项等等。
对此，王丹表示：“金鸡创投是一个追求公开、开放、多元的平台，成立的目的是扶持青年导演和优秀作品，推崇创新。选拔和评判标准以项目是否是好电影为主，所以不可能去排斥在其他创投上走过的项目。”
那么，为什么这些“成色颇佳”的项目历经其他创投的嘉奖，最终没能完成融资投入拍摄制作中呢？据小娱了解，其中有着错综复杂的原因。
“来创投的大部分创作者首先有点‘赤手空拳’，如果这些创作者已经拥有某些行业资源，他写了一个剧本，可能因为认识一个制片人或者有熟人帮忙把剧本递到一些电影公司面前。再者，即使他们在一些创投会上拿到名次或奖项，但还是可能找不到大钱。所以对于他们而言，是一个一遍一遍不断参加创投会推介自己项目的过程，”坏猴子影业CEO王易冰认为：“这对于导演来讲是没有错的，青年导演就是应该不放过任何一次机会。”
不得不说其中也存在令人堪忧的问题，如北京电影学院教授王红卫所说：“有些项目方可能感觉一个创投获奖不够了，要不停的通过创投和获奖来加持，以吸引或者补充资金和业内的资源。或者有些项目，开始把参加创投和获奖作为预曝光，降低成本宣传，给后面的拍摄乃至宣发增加影响力。”
有的项目原本即将拍摄，却一度被搁置，只好再来创投。一家电影公司的制片人向小娱透露，几年前他们在青葱计划中发现《三贵情史》，长期