齐白石自题“可惜无声”
可惜无声 草工虫册页
29×23 纸本设色
可惜无声 草工虫册页
29×23 纸本设色
白石老人笔下的工虫，乃家乡风物，所画细而不腻，严谨而合于法度，呼之欲出，闻之有声。年春，齐白石画了一套12开的“花鸟工虫册”，自题“可惜无声”，从此他给后人留下了关于这四个字的丰富的阐释——诗意的联想和审美的互动。更重要的是他的艺术在审美上给予公众的广泛的影响力，不知道影响了多少画家。夏季蝉鸣，他题“薄翼无须尽力飞，居身何必与云齐”；*叶飘落，他写“秋风吹得晚凉生，扁豆篱边蟋蟀鸣”，自然世界的宏观与微观，全自笔下涌动而出。此处无声却胜有声。 ——陈履生
可惜无声 草工虫册页29×23 纸本设色
蕉叶秋蝉
25.3×18.4 纸本设色
花卉蟋蟀
24×24 绢本设色
秋虫图
75.3×40 纸本水墨
玉簪蜻蜓
25.3×18.4 纸本设色
01齐白石的草虫画风格独特：他笔下的工笔草虫栩栩如生，形态的逼真无以复加，实不输于真实世界的草虫；他的写意草虫虽寥寥数笔，仍生动传神。最为可贵的是，他将大写意的花卉和工细的草虫完美结合，不仅将中国画工笔与写意两种表现形式发挥到极致，而且符合他对于中国画“妙在似与不似之间”、雅俗共赏的美学追求，不仅普通百姓喜爱，也为专业人士所欣赏。工笔草虫在画中起到画龙点睛的作用，动静结合，看似无声，却仿佛可听见虫鸣。在这些微小平凡的草虫中饱含了老人深沉的同情与爱怜，每每观之，往往令人动容。齐白石的草虫既来自于儿时的记忆，更来自于细致入微的观察，这是决定他的草虫与众不同的内在因素。
落花甲虫
25.3x18.4 纸本设色
莲蓬蜻蜓
23×30 纸本设色
油灯飞蛾
23×30 纸本设色
蝉
30.5×30.5 纸本设色
双凤蛾
35×34.5 纸本设色
蝗虫
19×26.5 纸本设色
双熊蜂
35×34.5 纸本设色
莲蓬蜻蜓
24×51.5 纸本设色
黑荷蜻蜓
98.5×46.5 纸本墨笔
乌子藤与瓢虫
84×26.5 纸本设色
03?以草虫之精微，现宇宙之广大
“致广大而尽精微”源自《中庸》之“修身”，原意为善问好学，致力于达到广博深厚的境界，尽心于深入到精致详细的微观之处。此句也成为徐悲鸿当年在美院教学时倡导的理念，以体现艺术的真意。相映成趣，英国诗人布莱克有诗云：“一花一世界，一树一菩提”，佛家亦语“一花一世界，一草一天堂”，即心若无物，那一花一草皆是天堂，参透这些，整个世界便空如花草。万物渺小或庞大，宏观或微观，都将是一个宇宙。
这种参透世事的哲学境界在齐白石的草虫艺术中恰恰有所体现，并饱含了中国艺术的寄情之味。他画“草间偷活”，来表达自己身处乱世的人生感悟；他画“油灯飞蛾”，来表达对弱小生命的深深爱怜。可以说，齐白石的草虫正是用“一花、一草、一虫”在描绘他心中的世界，甚至在其中融入自己的人生感悟。
这些蝴蝶、蟋蟀、知了、螳螂……无不充满着生机与活力，不忧郁悲哀，不柔弱颓废，健康、乐观、自足。它们或跳跃、或爬行、或飞翔、或欢鸣，每一个都是鲜活的生命，每一个又都寄寓了白石老人的感悟与深情。观众立足于这些草虫作品前，不免情绪共鸣，引发联想，感齐老之所感，悟齐老之所悟。正如白石老人在《红叶》诗中写道：“窗前容易又秋声，小院墙根蟋蟀鸣。稚子隔窗问爷道，今朝红叶昨朝青。”引口语入诗，极朴素，又极有味。写出了自然的生命流动亦有光阴流失、人生易老之叹。但这感叹并不悲哀。秋风起了，秋虫叫了，枫叶红了，生命流动着，诗十分平淡，但充满内在冲动。描绘了声音，境界却寂静悠远。齐白石的草虫画洋溢着对自然界小生灵的关爱，诗性画意，无不体现出老人博爱与睿智。
桂花绶带蜜蜂
98.5×33.5 纸本设色
海棠蜘蛛
88.5×31 纸本设色
蔬菜蟋蟀
×33.5
来源：月雅书画；编辑：郭明月
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