由安徽广播电视台、金寨县人民*府联合出品，纪录片中心（海外中心）拍摄制作的6集历史文献纪录片《八月桂花遍地开》以安徽金寨县59位开国将*为主体人物，全景式展现鄂豫皖革命根据地红色文化，献礼建*百年。自1月15日起，“海豚先锋”陆续推出该片及导演手记，让我们跟随主创团队的脚步，在这堂有声有色的“思*课”中，探寻先辈足迹，感悟初心使命！
第六集：将星璀璨
导演手记
蒋光慈与《少年漂泊者》
韩德良
安徽广播电视台纪录片中心导演
电视纪录片《八月桂花遍地开》第一、六集导演
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愿我的心血化为狂涌的圣水，将污秽的人间洗得净净地！
愿我的心血化为光明的红灯，将黑暗的大地照得亮亮地！
——蒋光慈《诗人的愿望》
这是诗人蒋光慈年前的诗句，表达了推翻黑暗旧社会，建立光明新世界的愿望。
我们的节目中，蒋光慈是开篇第一人，占有极其重要的位置。蒋光慈与金寨革命有什么样的关系呢？
蒋光慈，中国无产阶级革命文学拓荒者，年出生于安徽霍邱县白塔畈镇（今属金寨县）。
年夏，蒋光慈将革命的火种传播到家乡，在他的影响下，他的老师詹谷堂加入了中国共产*。在詹谷堂的组织领导下，金寨县建立起豫皖地区暨皖西第一个*小组。
上世纪二三十年代，中国共产*领导的大革命由高潮到遭遇失败，许多进步青年在黑暗中彷徨求索，蒋光慈的中篇小说《少年漂泊者》犹如一道闪电，照亮了革命青年前行的道路，像胡耀邦、习仲勋、陶铸等都是受到这本小说启发，坚定地投身革命。
《少年漂泊者》前后短短几年时间出版重印18次，畅销海内外，盗版更是不计其数，被国民*反动当局严厉查禁。即使这样，许多出版商为了躲避检查，换上假封面的《少年漂泊者》仍然是一书难求。
我们节目组追寻蒋光慈的成长轨迹，从金寨县白塔畈镇到芜湖到上海再到俄罗斯莫斯科，在走近他、了解他的同时，又觉得他是被历史湮没需要重新认识和评价的人。
蒋光慈出生的村子原名白大村，现已改名为光慈村。村前有几座小山，一条小河蜿蜒流过。
提起蒋光慈，村民说他的故居上世纪80年代还在，后来无人保护，完全倒塌，连墙基都没有了，这是非常遗憾的事情。紧邻的光慈小学，蒋光慈曾在这里读过几年小学，接受进步教师詹谷堂的启蒙教育，他幼小的心灵萌发了正义的种子。校园内有一株蒋光慈少年时栽植的古柏，已经多年了，枝干遒劲。树下，孩子们在嬉戏玩耍。
芜湖赭山顶上，安徽师范大学校园内，有一处四合院的老房子，它就是安徽省立第五中学的旧址。省立五中，有安徽北大的美誉，陈独秀、高语罕、刘希平、沈泽民等先后在此任教。年，蒋光慈到这里求学，受高语罕、刘希平等影响，初步接触到了马克思主义。年五四运动爆发后，蒋光慈任安徽省学生联合会的副会长，领导了芜湖的爱国运动。同样令人遗憾的是省立五中也破败凌乱，以至于我们的摄影师苦于找不到好的拍摄角度，没有办法拍出满意的镜头。
上海市淮海中路渔阳里6号，中国社会主义青年团旧址。
“渔阳豪侠地，击鼓吹笙竽”，年代的上海渔阳里，是风起云涌、群英会集之地。
年夏，经陈独秀推荐，蒋光慈进入*创办的外国语学社学习俄语，为留学苏俄做准备。与他一同学习的还有刘少奇、任弼时、萧劲光、罗亦农、柯庆施等老一辈无产阶级革命家。
年的莫斯科，是中国革命青年心目中的圣地。
这年夏天，蒋光慈和上海外国语社的学员们怀揣追寻光明的梦想来到莫斯科东方劳动者大学求学。
蒋光慈在莫斯科东方劳动者大学的学籍档案等还都保存完好，在苏俄留学3年里，蒋光慈激情如火学习写作，创作大量诗歌，后辑成《新梦》出版。这时他确立了坚定的无产阶级革命理想，立志从事无产阶级革命文艺创作。著名俄罗斯学者潘佐夫对蒋光慈的评价颇高。蒋光慈的创作招来一些非议，年冬陈独秀抵达莫斯科出席共产国际四大会议，一些人向陈独秀反映蒋光慈沉迷于文学创作，陈独秀不以为然。在陈独秀的提议下，蒋光慈加入中国共产*。
年，蒋光慈在上海病逝，他短暂而又矛盾的一生，生为革命文学，死为革命文学。他以自己一生的革命创作实践了自己的诺言:
我不需要光荣的名誉，我也不需要友人的敬礼；只要我能尽一点能力，那已经足以使我满意……
什么个人的毁誉？！让它去！重要的不是在这里！但愿在祖国的自由史上，我也曾溅了心血的痕迹。
——蒋光慈《我应当归去》
今天，诗人的愿望已经实现，中国国家复兴的梦想也正在梦圆。而蒋光慈，作为无产阶级革命文学的拓荒人，他的价值需要重新定义和发现。
寻访“皮旅”背后的故事
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一代名将皮定均将*，因在中原突围战役中立有大功。年授衔时，毛主席亲自批示“皮有功，少晋中”。
“皮旅”中原突围的故事是安徽广播电视台纪录片中心承制的6集4K纪录片《八月桂花遍地开》第6集的重要内容。为了还原这段历史，讲好皮定均中原突围中的故事，塑造皮定均的真实形象，编导沿“皮旅”突围线路寻访旧址，抢救性地采访“皮旅”老兵和皮定均的部下，寻访“皮旅”突围中出生的两名婴儿，到福建皮定均将*的家中和牺牲地调研……历史的细节逐渐清晰丰满，皮定均人物形象真实、立体浮现的同时，寻访过程背后也有许多感人、有趣的故事。
万海峰上将曾是皮定均将*的部下，年底，我和剧组的丁晓明导演到北京采访万老时，他已经岁了。身体很好，思路清晰，平易近人。
漫长的岁月长河中，时光的沙漏滤去了人生的琐屑，留下的往往都是刻骨铭心的关键节点与人物。在问及鄂豫皖革命根据地的一些战斗细节和人物时，老将*经常会说不记得了、不认识了、不知道了。当我将手机上搜索出的皮定均照片给他看，问他可认得是谁的时候，万海峰将*的眼睛马上一亮，一点犹豫都没有，说这不是皮司令嘛！是他的老首长，这哪能忘！皮司令可不是一般的人物啊！而且他还记得毛主席的“皮有功，少晋中”的批语。接下来的采访中，老人家简洁朴实的话语中透着深深的情感。
年7月，“皮旅”成功突围后，全旅人仅减员0多人。
年，我们通过各种途径寻访到健在的“皮旅”老兵近10人，对他们抢救性的拍摄采访弥足珍贵，有6位接受了我们的拍摄采访。这些年龄90至岁之间的老人，有的见过卫立煌——“卫立煌穿着整齐的*装，威武的很，第一次见皮司令前，也以为很威武，结果一见到，皮司令跟普通老百姓一样，穿的布衣服，领子还有补丁，但是干净精神，枪法准，精通兵法，会打仗。”有的是普通士兵，仅仅在大部队集合时见过皮定均一面，但是70多年过去了，还能清晰地讲述出皮定均讲话时的站姿和神态。像老兵李培俊回忆，皮定均站那儿长时间讲话一动不动，他由此判断“皮定均这个人性格强得很。”98岁的罗耀星曾是“皮旅”参谋，他回忆皮定均召开旅*委会议制定中原突围方案，坚决反对分散突围的细节时，坐在轮椅上的罗老声音洪亮，眼睛有神，说到关键处泛着泪光、坐姿愈来愈正。信念、忠诚、责任、担当、智谋，从罗老的讲述中能感受到皮定均身上具有这些可贵的品质，皮定均的形象也变得生动、鲜活、感人，发出耀眼的光芒。
青碧涛是在“皮旅”年7月突破大别山险关青风岭中出生的，3天后，在霍山县磨子潭，她父亲的警卫员熊锦玉抱着她抢渡淠河急流，国民*48*的子弹打穿了她的包裹被，神奇的是她毫发无损。
年春，编导联系上了青碧涛，知道了这个故事。她找了熊锦玉叔叔许多年都没有找到，这成了她的心结。为此她还尝试着联系中央电视台一套的《等着我》节目，期望能通过上节目找到熊叔叔，然而也没有得到回复。巧合的是，年9月，我们在拍摄现在的“皮旅”——中国人民解放*武警部队驻无锡某部时，通过“皮旅”老兵晁尚志，得到了熊锦玉的联系方式，之后转发给了青碧涛。
年12月19日晚，我们在石家庄青碧涛的家里拍摄时，青碧涛一边看熊锦玉写给他父母的信、翻看老照片，一边默默流泪。
12月21日，青碧涛与摄制组一行到达郑州熊锦玉老人所在的干休所时，让我们十分惊讶的是，90岁的熊老已在寒风中等候我们了。他穿着笔挺的毛呢*服，行动利索，精神矍铄，旁边还有一辆人力三轮车。他将青碧涛的行李放到三轮车上，还要让青碧涛坐上三轮车，载着她回家。青碧涛无论如何不肯，她不由自主地哭泣。72后，有生死情缘的二人以这样感人一幕重逢了。
青碧涛出生时，皮定均曾抱着她亲了亲，说“这是战火中诞生的革命下一代！”年代，皮定均任福州*区副司令员，青碧涛的父亲青雄虎任职江西省*区。少年时期的青碧涛在福州见到皮定均时，皮定均亲切地抚摸她的头说，“哎呀，长这么大了！”
建国后，皮定均将*曾先后担任兰州*区司令员、福州*区司令员，镇守祖国西北边疆、东南沿海。年7月7日，他在指挥三*演习时，直升机在福建漳浦县失事，不幸遇难殉职。皮定均将*的陵园就在他的牺牲地灶山山脚下，灶山山不高，却陡峭险峻，巨石嶙峋。
当我们快登上山顶，在米高处，看到立有皮定均将*遇难处的石碑，内心肃穆，饱含崇敬之意，鞠躬鞠躬再鞠躬！东望就是台湾海峡，烟波浩渺。将*一生戎马，丹心为国，夙愿未竞。
距皮定均将*陵园西北面1公里处，还有一处皮定均将*纪念园，位于“唐山过台湾”石雕园内。园内皮定均将*雕塑双手紧握望远镜，东望台海，栩栩如生。陪同的漳浦县同志介绍，皮定均将*纪念园是著名的美籍华人企业家李瑞河先生出资建立的。上个世纪五十年代，李瑞河曾在中国台湾地区服兵役，九十年代回故乡漳浦投资创建天福集团，天福茗茶享誉海内外。
限于节目篇幅，我们没有拍摄皮定均将*陵园、纪念园，原来还曾想对李瑞河先生进行访问，听他讲述创建皮定均将*纪念园的初心，也没有实现，这些都留下了许多遗憾。还有就是在我们节目制作完成前，金寨籍唯一在世的开国将*詹大南于年11月21日逝世，金寨籍老红*蒋本兴、“皮旅”老兵罗耀星也于年10月逝世。在他们生前，节目没有播出，也是不小的遗憾。
创作手记
镜头前的真情流露
徐欣
电视纪录片《八月桂花遍地开》总摄影
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作为《八月桂花遍地开》的总摄影，片子播出后收到良好反响，我的内心充满喜悦。这喜悦来自于我身为团队一员的荣耀，来自于努力付出后满满的收获感。
在此之前，在纪录片《大*山》、《中国文房四宝》等项目中，我作为摄影师，已和多位导演有过非常好的合作体验。《八月桂花遍地开》的总导演吴斯老师，同时也是《中国文房四宝》的总导演，非常感谢她对我专业度的认可和信任，让我有机会参与这部有着恢宏主题，意义重大的主旋律作品。与执行总导演鲁慧，从拍摄《中国文房四宝》开始，我们始终合作默契，彼此熟悉对方的工作方式。与此同时，通过这部作品，我结识了更多有才华的“徽派纪录片”导演，和这样一个志同道合的团队合作，于我而言，是幸福的。
《八月桂花遍地开》这部重大题材纪录片与以往拍摄的片子有所不同：首先，这部片子涉及的人物众多，金寨县的59位开国将*在本片中都要有所展现，还有很多现实中的人物故事也要呈现。要分清人物的主次，还要真实还原历史事件，在影像设计上要有区别。其次，这个项目内容丰富，信息量大，涉及地域广，近20个省60多个市县，行程长，拍摄难度可想而知。好在各组导演前期做了大量的案头收集和实地调研工作，为拍摄打牢了基础。
根据总导演和各位分集导演半年的前采，在大体内容框架基本确定的情况下，通过创作会反复“头脑风暴”，我们确定了以现实人物寻访纪实拍摄为主要形式，穿插人物的访谈、有节制的情景再现、情绪意向性镜头、现实到历史的转场、结合手绘动画等影像表现方式。
寻访纪实拍摄，难就难在捕捉被拍摄者最真实的情感流露，拍摄前，我们通常不和被拍摄对象见面，也坚决不做摆拍。为了能捕捉到拍摄对象最真实的一面，我们开机进入“现场”，拍摄中时时观察人物的状态、所处的空间环境、光线、服装、物品、行走的路线等相关的因素，随时调整拍摄方案。很多时候，拍摄只有一次机会，因为相当多的拍摄对象都是上了年纪的老人，他们中还有人因伤病行动不便。我们的拍摄称得上是“抢救性”拍摄，能找到他们，拍摄到他们，已然是幸运了，所以机会只有一次。
记得和张魁导演拍摄陕西永坪镇老红*刘孝珠老人那个段落，我们是在和当地*史办同志的一次聊天中，得知当地还有一位老红*见证过红十五*团成立的场面，立即决定，由寻访嘉宾陈仁喜拿着红十五*团成立时的老照片，根据线索去寻找老人。当我们在市民小广场找到老红*刘孝珠老人时，老人还不知道发生了什么，但看了那张老照片之后，刘孝珠老人十分激动，当即答应带着我们去寻访当年的会师现场。这个段落拍摄得流畅自然，完成了之前设想的内容和画面。这其中少不了团队的密切合作，就像张魁导演形象的比喻——“做纪录片像集团*作战”。在拍摄时，每一个环节都要配合好，才能打好每一仗。
拍摄现场，还有一个最关键的工作就是收声。纪实人物拍摄时，声音尤为重要，见面时的哭泣、感叹、问候、相拥等声音都包含了太多的信息。记得和韩德良导演前往河南郑州，拍摄青碧涛寻找70多年前抱着她突围的皮旅战士熊锦玉老人一幕。他们见面时的那种激动、那种久别重逢后的喜悦、流下的热泪和颤抖的问候，通过声音，都表达得淋漓尽致。试想，如果没有这些声音，那么画面的感染力就大打折扣了。
近一年半的拍摄过程，如今想来，仍旧历历在目。为了拍摄历史事件的发生地，和张魁导演带着团队，爬上悬崖再现青龙观遗址；和丁晓明导演、寻访人一起扛着设备挺进金刚台；和韩德良导演夜宿太行山拍摄七亘大捷战场遗址；和张俊楠导演坚守到半夜，“再现”*安战役……为了拍好每一帧画面，大家一起努力，一起战斗。
拍摄过程的另一大收获是我结识了本片的航拍摄影师贺孝山，他是我合作过最好的航拍师。在这部作品中，你能感受到他镜头里的壮观、细腻、顺滑，静物也充满情感。“偷师”贺老师，让我在工作中充满了乐趣。
创作《八月桂花遍地开》的时间里，点点滴滴、酸甜苦辣，现在回想起来依然觉得幸福，这也许就是纪录片的魅力所在，不知道前方会怎样，才要一往无前。
戴着“镣铐”的舞蹈
赵志强
电视纪录片《八月桂花遍地开》视效导演、剪辑
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作为一个对视觉刺激有偏爱的人，起初听到《八月桂花遍地开》这个项目，本能的反应是抗拒的。*史文献类纪录片，得多枯燥？既没有让人垂涎三尺的视觉美食诱惑、又没有真枪实弹的战场还原，一群老红*，捧着一堆资料坐在那忆当年，说着历史课本中早已听到耳朵起茧的故事，总结下来就是四个字：索然无味，但凡是个年轻人都不能爱看......
但是，一次与总导演吴斯的交谈，改变了我对这个项目的看法。首先、她说她想重走一遍红*当年走过的地方，以探寻的形式去构建故事脉络，打破文献类纪录片资料加口述的传统方式。其次、她希望尝试以手绘的形式去解决历史情景再现的问题。当听到“手绘”两个字时，我二话没说，这节目我干。如果是“手绘”的话，那这节目太需要我了，这才是视效导演该干的事！加上之前与总导演吴斯在《中国文房四宝》中的愉快合作，让我隐约感觉这个项目应该会比之前想象的要有意思。于是我便以视效导演和剪辑的身份加入了节目团队。
接下项目后，无数令人头疼脑热的问题接踵而至，6集纪录片，单集时长50分钟，究竟需要多少张手绘镜头来支撑核心故事？对于每位分集导演来说当然是越多越好，毕竟都觉得自己这集的故事是最精彩的，一秒甚至一帧都不能错过，但是考虑到预算和制作周期等因素，经过导演组反复商讨，最终确定的数量是幅。这幅手绘在六集中担任了关键性历史故事的情景再现任务。
幅手绘，平均每集30幅，每幅在片中往往只有短短的几十秒，却要最大限度的向观众传达信息量。这种艺术化的表现手法落实到具体的操作上，首先需要导演以文字的形式提炼出恰当的意象来表现客观存在过的场景和情感，其次，在画面上还必须符合故事历史时期的客观事实。围绕这两点，第一，我需要和分集导演做充分的沟通，结合故事先出一份分镜文字脚本，阐述画面内容。第二、必须收集大量故事中所阐述时期的历史图片，包括当时部队使用的武器、人物装扮、地貌特征等，用来保证后期画面呈现的合理性。接着，我必须将图片和文字脚本转化为分镜草图，然后再次与分集导演确认，因为到了最终的绘画阶段，我们常常会因为人物身上的一个配饰，部队武器型号的不同一次又一次不断修改确认。5名画师、耗时6个月，最终完成了这幅情景再现的绘制工作。虽然作品最终还有许多不足与遗憾，但是通过个项目让我完成了一次与历史的对话。
红*精神是什么？是坚韧不拔、是无坚不摧、是一往无前——这样的答案都是准确的，但关键是要想办法，把这些精神具象化表现出来。历史文献类纪录片的导演无法像拍摄纪实类纪录片那样可以获得大量真实生动的现实素材，我们只能通过史料中艰涩的文字和博物馆中的文物，遗址里的白骨以及经历过那个时期人们的叙述，去体会、感知当时的人物与故事，因此，情景再现成了我们唯一的解决方案，它似乎成了内容的“镣铐”，整部作品就像“带着镣铐的舞蹈”。但作为艺术与技术的内容创作者，我更希望通过手绘或者更多的形式的加入，让我们的内容即使带着“镣铐”，“舞蹈”依然可以很动人。这也是我今后在学习和工作中努力的方向。
朋友圈里的点评
吴斯
安徽广播电视台首席导演，
电视纪录片《八月桂花遍地开》总导演、制片人
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第一、六两集导演是韩德良，人称“韩博士”。深厚的哲学素养，让德良在梳理文本时视野开阔，功课扎实，条分缕析，切中要害。
韩导其实是地地道道的的大别山人，骨子里有着大别山人耿直、不服输的劲儿。除了口音，韩导周身洋溢着抑郁质思想家的高冷气息。注重养生……（应韩导要求，此处省略几十字）
在项目组人手青*不接的那段时间，韩导接手了本由我执行的第一集，让我能专心致志做好总导演工作，非常感谢。目前，韩导大器终成，开始主持操刀新的项目，愿韩导一切顺利！不过，以后失眠的日子会更多了……
对于台外合作者，我的选择宗旨是必须是业内高手，要能为节目加分，要懂得相互尊重。总摄影徐欣是一位非常专业和敬业的合作者，不惟利是图，做人做事让团队的每一位成员都无可挑剔，项目合作完成，几位主创与他结下了兄弟或闺蜜般的情谊。我很羡慕他们的这种感情，但作为总导演，我必须谨慎地保持必要的距离，以免影响自己客观公正的艺术评判，好就是好，不好之处可以毫不留情地指出来。合作愉快，期待徐欣团队牛年更牛！
赵志强，不光人是高颜值、节目也做得有颜值、有气质，如果让我们一线百姓参与投票，我可能会把“首席”剪辑和视效导演的一票投给他。担任第三集、第四集剪辑师，他剪得用心、细致，尤其对第四集的剪辑节奏，疏密有致，把握得非常舒服。第三集里有20多位主体人物，剪起来也特别不容易～可惜他的活儿太多，精力无法集中，交给他和鲁慧导演的总宣传片任务，一催再催，在我这里审改了8、9遍后才过关报送领导，当然，最终呈现的效果是非常令人满意的……
刚才还想起程丹导演，她担任了项目前半程的制片主任，做事麻利、高效，现在留在农业科教频道担任少儿栏目制片人，婉谢了我请她撰写手记的再三邀约。在《八月》立项之初，她和我一同飞去广州追踪拜访刘亚洲上将，请刘将*为节目出谋划策。出了宾馆大门，或许受到刘将*谈话鼓舞、浑身充满了史诗般恢弘壮丽的英雄主义气概，我俩决定节约成本，不坐出租，改骑共享单车返回。穿梭在南方都市被榕荫覆盖的大街小巷，如刘亚洲将*所言“阳光好得要命”，收获满满，心潮澎湃，那一瞬，我俩憧憬着纪录片美好时代的到来……
供稿：纪录片中心（海外中心）
编辑：海豚先锋编辑组
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