由安徽广播电视台、金寨县人民*府联合出品，纪录片中心（海外中心）拍摄制作的6集历史文献纪录片《八月桂花遍地开》以安徽金寨县59位开国将*为主体人物，全景式展现鄂豫皖革命根据地红色文化，献礼建*百年。自1月15日起，“海豚先锋”陆续推出该片及导演手记，让我们跟随主创团队的脚步，在这堂有声有色的“思*课”中，探寻先辈足迹，感悟初心使命！
第三集：生死转战
导演手记
做纪录片与“打仗”
张魁
安徽广播电视台纪录片中心导演，《八月桂花遍地开》第3、4集导演
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《八月桂花遍地开》是我参与制作的第一部纪录片，负责第三、四两集的编导工作。因为之前做了十年的新闻，所以听到我“转行”，熟识的朋友们常常会问我一个问题，做新闻和做纪录片有什么不一样？如果用一个形象比喻，我觉得做新闻是单兵作战，做纪录片是集团*作战。
▲摄制组在四川小金县猛固桥拍摄
新闻采访一般是拿到选题，约上摄像，以最快的速度突破各种阻碍，完成采访、写稿、编辑、上线播出一系列动作，记者承担前后期的大部分工作。一个新闻事件采访是否扎实、调查是否有深度，呈现出的新闻是否有看点与记者个人的水平和能力有很大关系。这就像单兵对抗，一次对抗能否取胜，就看你个人功夫深不深，拳头硬不硬。
做纪录片和做新闻有一定的相似点，但也有比较大的区别。纪录片制作更多依靠的是团队，做纪录片更像是打一场各“兵种”协调的“战役”。
这场战役打不打得赢取决于很多方面。
首先，要明确“作战”的对象，跟谁打，怎么打。这需要一位思路清晰的“总指挥”，也就是总导演来指挥这场战役。以《八月桂花遍地开》为例，这部片子讲述以59位金寨籍开国将*们为代表的大别山将士们的革命、征战故事。总导演在拿到选题后根据总策划的建议，确定了六集总体结构、每集人物分配、主要板块内容、主体影像风格、音乐调性、成片气质、现实拍摄与动画制作比例等等，与策划、摄影、撰稿、作曲、制片、分集导演等各部门、各工种充分研讨后，确立方案。总导演明确了这个思路，所有的撰稿、编导都以此为目标拉开“架势”。
第二，需要经验丰富的“幕后大佬”，也就是总策划、策划、总监制、监制、总撰稿和分集撰稿老师，他们出谋划策，协助总导演、分集导演不断完善拍摄框架和拍摄内容，分集导演才好去有的放矢，展开拳脚。
以上两个方面像是定海神针，根基打牢了，我们这些分集导演们开始上场了。
“打仗”需要个战场带头的，分集导演就扮演着这个角色。既然是现场带头的，就不能怂，不能被你的对手——各种困难吓到。虽然在战斗开始之前我心里也有各种畏难情绪。
我所承担的第三和第四集主要内容是红四方面*和红25*的长征故事。以金寨籍将*们的经历为点，以长征的*史为线来展开采访拍摄。
▲张魁采访红四方面*的百岁老红*胡正先
两集涉及的金寨籍开国将*有30多位，这些将*有没有留下相关的资料？他们的后代是不是了解父辈的故事？现在还有没有这段历史的见证者？这些是编导面对的困难之一。
既然要展现长征，那么这条线路一定要走一遍，关键的节点一定要拍摄，数万里的路程，涉及数十个省、市、县、乡，这些拍摄点如何联系？对方是否配合也是个大难题。
如何把拍摄线路规划好？沿途的衣食住行如何安排？如果遇到恶劣天气如何应对？还是困难。
这些困难都是我的敌人，作为分集导演，虽然面对这么多的困难也会心虚、发怵，但受人之托忠人之事，既然接了这个活，领队打这场“战斗”，再困难都得硬着头皮上，如果这时候领队的退缩了，跟你出来冲锋的兄弟们也只有“树倒猢狲散”。每到这时，我都会想到第四集文稿中的一句话：“千钧一发之际，*委吴焕先从警卫员身上抽出一把大刀，高喊：‘共产*员跟我来，冲啊！’带头冲了上去。”或许在纪录片的拍摄中，分集导演就承担了“吴*委”这个角色。
▲张魁和总摄影徐欣在四川省通江两河口拍摄
“打仗”需要武功高强的战将。俗话说，人生得一知己足矣，何况我还有好几个。说实话，因为之前没拍过纪录片，突然之间承担两集的编导任务，确实心里一点底气都没有。好在我的职业生涯中遇到了很多贵人，比如我的两集撰稿——有丰富纪录片拍摄经验的鲁慧老师，在我出发拍摄前给了我很多珍贵的拍摄建议，在我最手足无措时给我鼓励和精神支持；比如我的好兄弟贺孝山老师，我们打过十年的交道，他是安徽航拍领域的“大拿”，在我两集的片子中贡献了很多很多精美的、“会说话”的航拍画面，我能感受到他是在用心拍片子，用心在成就我；还有堪比师傅的总摄影徐欣老师，他是国内纪录片领域摄影的大师，国内很多有影响力的纪录片——比如《故宫》《大*山》《中国文房四宝》《水果传》等等，都有他“丝滑”的双手在后面掌机。在拍摄《八月桂花遍地开》这部纪录片的时候，他是手把手地在教我如何做一个导演，如何把控现场，如何调动各个工种，甚至很多制片的工作他也帮我出谋划策。“万事通”的摄影指导从晓阳老师，虽然年过半百，但一到“战场”就活力充沛，从“川陕苏区”到河西走廊，一直在默默地支持我。有这些“武功高强”的“江湖大佬”鼎力相助，不厌其烦地把我这个纪录片小白培养成一个能把片子最后“立起来”的编导，他们付出了多少心血只有我心里最清楚，这也化作了我工作的动力。
▲摄制组在松潘草地拍摄
“打仗”需要团结一心的团队。感恩一个个战将在战场上冲锋陷阵，更感恩我们有一支在任何条件下都不掉链子、都打不垮的摄制团队。那个胖乎乎的摄影助理张林杰，总是在我感到绝望的时候把机器调整到最佳状态；在任何复杂的环境中都能保证收声完美的陈松涛和他的助手松伟；那个“不误正业”既会开车又会烧饭还能当现场助理的驾驶员窦本正师傅等等等等，虽然片子拍完之后，有的人我们很少联系，但我们在夹金山上吃的苦、在漫川关里受的罪、在草地上淋的雨、在川西悬崖边冒的险，或许在每个人的记忆里都留下了深刻的回忆。即使在凌晨一点、零下十几度的松潘草地上还没有吃晚饭；即使在走一步都要停下来休息很长时间的折多山、夹金山、梦笔山上扛设备；即使在悬崖边采访车爆了胎、断了轴承，大家没有一个人抱怨，没有一个人想到退缩。总是哈哈一笑，去面对一个个现在想起来都害怕的困难。如果没有这样一支打不垮的团队，或许很多精美的画面都只能是想象。
▲李文增先生义务为摄制组送道具
“打仗”需要擂鼓助威的热心人。很幸运，在两集纪录片的拍摄过程中，我结识了很多曾经素不相识的热心人，是他们在这场与各种困难的斗争中“拉偏架”，让整个片子多了很多亮点。四川甘孜藏族自治州委*史研究室副主任王佐老师，至今我都不知道该如何感谢他。我们原本素不相识，因为需要拍摄洪学智将*在新龙县的一个故事，我辗转和他取得联系。这样一个素未谋面的陌生人，分文不取，不但帮我们找到了上世纪三十年代帮助过洪学智将*的藏族头人的后人，还热心地当我们的向导。在拍摄途中我们才体会到，从甘孜到新龙是多么不容易，并且充满危险——两地之间开车要八九个小时，中间还要经过多座雪山和90公里的飞石路段。为了能帮助我们把需要的画面、故事拍摄好，他动用了所能动用的所有公、私关系。同时我们也得到了当地新龙县县委、县*府的大力支持，他们动员了广电局、电视台、老干局、公安局、宗教局、旅游局等多个部门协助我们拍摄。作为导演，我们只有用敬业和精彩的纪录片片段作为回报。
还有开车四个小时给我们送道具的河南省卢氏县的李文增老师、冒着风险协助我们邀请百岁老红*参与拍摄的陕西省延川县永坪镇的高钰老师，还有很多很多，是这些许许多多的热心朋友帮助我们成就了一部纪录片每一秒的精彩。
“打仗”需要稳定的后勤保障。在拍摄过程中，总导演和台、中心的领导们不吝费用，只要是花在刀刃上的钱一路绿灯。特殊市县租车费用高没关系、火车买不到票坐飞机、偏远乡村食宿没发票回来再想办法……这才能让我们这场针对各种“困难”的“战斗”打得没有后顾之忧。
“打仗”需要打扫战场的精兵强将。前期的“战斗”打完了，编导会剪辑吗？不会。会作曲吗？不会。会音编吗？也不会。但一部优秀的纪录片永远离不开这些领域的精兵强将。他们是幕后的英雄。没有剪辑师赵志强两个多月的精心打磨、没有谢国华老师对每一个音符的“斤斤计较”、没有沐肆洲音编老师们的专业调教，或许就没有今天赏心悦目的《八月桂花遍地开》。
因此，纪录片摄制是一个团队紧密合作的成果。每一个环节、每一个个人看起来虽然都不能起决定性作用，但这些人为了一个目标共同努力的时候，一加一却能够爆发出惊人的能量。这是纪录片的魅力，也是纪录片从业者的骄傲。
创作手记
管窥那壮阔的人生风景
韩波
安徽广播电视台纪录片中心编导，《八月桂花遍地开》平面设计
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这次海报是与吴导的第二次合作了，上次还是年的《中国文房四宝》。
在我看来，吴导不止是个优秀纪录片导演，还是个对宣推潮流很有见解的导演。早在四年前制作《中国文房四宝》时，这一印象就尤为明显。宣推平台、发布方式、后续影响，吴导在影片制作过程中就会综合考虑，本人也是雷厉风行，一旦认定，实施起来从不拖泥带水，最终效果也是总可达到预期，这一点着实让人倍感钦佩。也因此，在《八月桂花遍地开》拍摄之初，吴导已经就海报制作方面的问题与我进行了多次交流，从最初前期用于研讨和造势的版本到最终宣发时的确定版本，海报风格有了颠覆性变化，也是历次交流后的结果。
与《中国文房四宝》不同的是，《八月桂花遍地开》是红色题材的纪录片。从题材角度来看，其实这次的海报设计局限性非常大。很多可以在文化和古代历史类型的纪录片中可以使用的夸张、变形的手法很难套用到这部片子，影片的气质决定了对海报整体风格“度”的把握必须严谨合理。
以《八月桂花遍地开》的片名来说，除了必要的红色主题元素之外，“八月”和“桂花”是一个进一步自我设限的前提词汇。第一版海报推出时，对于海报中所表现的季节和主要构成，我选取了这两个代表性元素，最终的结果便是最早推出的一幅类似风景油画效果的海报，从效果上看，不管是色彩还是构图，没有完全达到传递情绪的预期效果。等到11月影片完成，观摩正片之后，吴导提出建议说，其实“八月桂花遍地开”，只是一种意象说法，局限于“八月”和“桂花”可能反倒偏离了影片初衷。
11月底的时候,海报最终版的制作开始提上日程，但当时要做一个什么样的系列海报，我还处在十分纠结和无序的状态之下。
首先被排除的是手绘形式。原因很简单，红色题材的手绘海报风格选择非常有限，几乎可以肯定只能使用国画和版画或者钢笔画风格形式。插画风格失败的概率太高，因为是系列海报，在播出前的短短一个月时间内无法承受试错导致的后果。国画、钢笔画和版画这种纯艺术的形式对海报制作者来说，是相当个人化的作品，如果是系列海报中的单幅尚可，但问题是会破坏系列海报的整体性，若整体风格都定为纯艺术效果，风格则会明显单一，对于推出后的受众回馈效果不能做到准确预判，这些对影片后期推广来说是需要排除的不稳定因素。
然后被毫不犹豫排除掉的是红旗飘飘金字闪闪的**风格海报，虽然这样的海报优点是可以求稳，但是已经不太符合当下宣推需要。这种已经形成了观众审美疲劳的风格，也无法准确阐释本片内核，传播过程中无法起到促进作用，很难达到优质的推广功能。
最后还是决定使用合成场景虚拟人物的方法来制作最终版的海报。一方面这种类型的海报是电影电视剧海报的通常做法，珠玉在前，宣推效果可期可控，另一方面这种形式在传播过程中可以让人在最短时间内对影片内容获得直观感受，以每集重点场景为环境表现，可以有效传达影片的情感共鸣。
最终版的海报，以过去与现在、爆裂与静谧、春秋与夏冬、高山与坳谷等相对元素为主轴展开，相较于最早的几个版本，在策划方面已经极大地拓展了思路。
但是困难随之而来：必须要有主体人物穿插，才能使海报的整体形象丰满起来。《八月桂花遍地开》并不是一部情景再现的历史纪录片，为了表现金寨59位开国将领人生历程的故事，在海报制作上，起码在场景设置上必须要考虑各个历史时期的人物和环境。场景合成很容易，但是缺乏生动人物的合成场景，做得再好，也不过是另一种风格的风景画而已。关键时刻，吴导和鲁导、张导、林导等人群策群力，在短期内就联系好了摄影棚和化妆老师，从网上购买了大刀、木枪、服装等道具，张导更是亲自上阵，一人分饰了一个队伍的*人角色。最终在大家的共同努力下，海报的物料准备工作顺利完成。
海报最终推出，当然还是存在很多的遗憾和工作不到位的地方。比如动态海报，因为时间原因，最终没有得以制作，为后续的宣推工作稍显助力不足；分集海报部分设想没有实现等等。归根结底，在时间规划和工作进度方面未能做到合理安排，非常遗憾。
随着融媒体技术的不断发展，海报的作用较之以前主要以线下传播、单向输出的作用已经发生了改变，开始融合为新媒体宣传和延伸话题的重要载体，如何使之发挥应有的作用，是今后在做平面设计乃至新媒体宣推工作中绕不开的