镜头调度
固定镜头通过外部剪辑来进行逻辑构建，而运动镜头的逻辑构建是通过运动本身。
这种运动是为了实现镜头表现力，提供视觉效果和调节奏。节奏的调整很大程度上来自对空间的有效调度。
这种空间上的调度不是用来提供信息量的，同样的信息表达，固定镜头比运动镜头用时短，运动镜头所拖延的时间提供的是情绪/情感，产生的视觉压力也会形成情绪上的积累。
一、推镜头
推镜头多适合开场镜头。
例子：电影《黑客帝国1》
较大画面范围到较小画面范围的视觉感知，形成一种前移的视觉效果。
推镜头的作用：从较大的信息量走向较小的信息量，所以推镜头会形成视觉强调作用，突出场景内的人或物，以及他们的情感、细节。
使用推镜头的原因：细节不能引起观众注意时，通过镜头调动才容易被发现的细节。
拍摄方式：推（拉）镜头有两种拍摄方式，第一种是变焦推拉，改变变焦环，从广角端到长焦端；第二种是移动推，摄影机在移动轨上向前推的过程。
变焦推拉没有改变机位，从较宽视角走向一个较窄的视角，没有改变空间结构。画面信息量不变。移动推拉的画面信息量因为视角的变化而存在变化。
更推荐使用移动推拉，因为人眼不会变焦，变焦推拉不符合人眼视觉规律。
新闻节目（潸然泪下大特写《我是余欢水》）
但现在已经不这么用了，在固定镜头中已经是容易被捕捉到的细节，如果还推，就会给人一种「唯恐观众看不到」的感觉，显得主观意图太过明显，进而影响镜头的客观表达。
二、拉镜头
较小画面范围到较大画面范围的视觉感知，展现原本看不见的信息量
拉镜头的作用：
·强调细节在环境中的位置，形成宏观交代和特定暗示，用于场景结尾进行情绪的升华。
·悬念功能，当观众看到原本看不到的信息量，会有新奇感。
·退出感，电影结尾的时候，缓缓离开的感觉，也就有了缓缓落幕的视觉感知。拉镜头是段落好的结束感镜头。
例：《黑客帝国1》
推拉镜头形成镜头组，形成有效呼应，组合使用具有明显段落感，无论推拉更注重镜头落幅
三、摇镜头
既是内容次第展开的镜头，又是悬念重组的镜头。
机位不变，摆动镜头方向，机身作上下、左右、旋转等弧形运动，形成视觉感知，有浏览感，环顾感，动态感
摇镜头的功能：
1．创造画面大信息量
通过慢慢摇动，展现众多人或事，让观众对眼前事物的各个部分逐一观察，形成了一种浏览的感受。
[俄]C．M．爱森斯坦在《并非冷漠的大自然》表示“摇镜头这种视觉形式，其实最早是由中国人发明出来的。因为中国人有一种很独特的绘画形式，叫做「横轴画」”
清明上河图
不断地给观众更新信息量，摇镜头的信息量是整个画面运动的过程。摇镜头每时每刻提供信息量。
2.重构画面逻辑
创造起、落幅之间的逻辑关系，形成视觉逻辑的勾连，起幅落幅形成一种两相之间的关系，是运动镜头形成悬念的有效手段。是由摄影师创造可以形成错位重组。
例：《想见你》
甩镜头用作两个固定镜头重组
非常快速的摇镜头就称为“甩”。甩镜头只有在起幅和落幅时是清楚的,中间的过程拍下的是移动的虚像,它可以创造一种气氛。
如拍摄公安人员追捕一名逃犯,逃犯在一条大街的一端仓惶逃窜,公安人员在大街的另一端奋力追捕。先可拍摄一段逃犯跌跌撞撞逃跑的狼狈像,然后镜头快速甩过大街到另一端,拍摄公安人员拨开人群奋勇追捕的身影,然后可以再甩回拍逃犯,再甩回拍公安人员。
这样用甩镜头可以把这段追捕的场面拍得非常生动,类似的镜头和甩镜头的应用在许多影视剧中都可见到,不知读者能否回忆起某些电影的片段。
应用甩镜头重要的是起幅,落幅准确、清楚,而中间的虚正是这种镜头应用的特点。
只适合大范围内的空间或时间转移，善于改变情绪节奏，营造紧张情绪，重起幅和落幅
四、移镜头
变化机位，摄像机按一定运动轨迹进行拍摄，拍摄的画面中不断变化的背景使镜头表现出一种流动感，使观众身临其境，有代入感，增强艺术感染力。
它的语言意义与摇镜头十分相似，只不过比它的视觉效果更为强烈。一般在外国大片、华语大片以及电视体育节目和mtv中经常可见。
移镜头拍摄的画面中不断变化的背景使镜头表现出一种流动感，使观众产生一种置身于其中的感觉，增强了艺术感染力。
运动镜头的集大成者，推拉摇都是移动，所以移镜头不是作简单的移动，综合运动效果。
移是各种运动形式有效组合，移镜头要体现各种运动形式的有效结合，创造视觉张力。
被摄对象呈静态时，摄影机移动，使景物从画面中依次划过，造成巡视或展示的视觉感受；被摄对象呈动态时，摄影机伴随移动，形成跟随的视觉效果；如逆动体方向移动，还可创造特定的情绪和气氛。
由于移镜头能较好地展示环境，表现人物，也是获得长镜头的一种手段，因此，移镜头可以丰富画面的表现形式，创造具有电影特性的造型形象。
其运动按移动方向大致可分为横向移动和纵深移动；按移动方式可分为跟移和摇移。
移镜头不仅创造推拉摇的视觉效果，还创造一种独特的视觉效果——主观视觉效果（主观镜头）带给观众体验感、创造视觉张力和空间表现力。
例：《忠犬八公的故事》中，为展现秋田犬小八初次到帕克家的场景，用移动的主观镜头（小八视角的镜头）跟随着小八的运动，表现了一只狗对于新家的好奇。
五、升降镜头
1、概念
摄像机借助升降装置上下移动拍摄的镜头，是多视角表现场景的方法。
升降镜头分为垂直升降、弧形升降、斜向升降和不规则升降，通常表现事物的局部、事件或场景的规模气氛。
2、升降镜头的特点
（1）升降镜头使画面的视域得到了扩展和收缩画面有“登高望远、鼠目寸光”的效果。
（2）镜头运动形式的特殊性，形成了画面构图的多样性。得到了多景别、多角度、多视点的构图效果。
3、升降镜头的功用及其艺术表现力
（1）有利于表现高大物体的各个局部。
（2）常用来展示事件或场面的规模、气势和氛围。
例：《雨果》开场
（3）有利于表现形式与内容和谐的情感韵律。
（4）可实现一个镜头内的内容转换与调度。
4、升降镜头拍摄时需注意的问题
1、升降镜头的升降幅度要足够大。
2、拍摄升降镜头时要有一定的速度。
3、拍摄升降镜头时要有韵律感。
升=拉+摇降=推+摇
六、跟镜头
摄影机以推、拉、摇、移、升降、旋转的方式始终跟随被摄主体的运动而进行拍摄的镜头。分为前跟、后跟和侧根。
关系的构建信息量在于与线索人物一同的经历，重点是通过镜头看到的事物。没有提供信息量的跟镜头被我们称为「跟腚镜头」，即对于关系构建的错误使用。
例子：熹妃回宫此处为前+侧跟
运动主体明确
“跟”镜头有明确的运动主体（无论单个或多个），摄像机与主体保持相应的运动（包括景别的变化）使被摄的主体在画面中处于相对稳定的位置。
主体相对静止
“跟”镜头画面中背景环境的变化十分明显，而主体则呈现相对静止状态，观众的视线被牢牢吸引，以能看出主体与环境的关系。
前跟镜头提供了甄嬛和侍女及果郡王的神情等信息量
《长安十二时辰》此处为后跟
表现现场参与
采用背后“移”摄的“跟”镜头，往往使观众的视点与画面主体人物的视点重合。带有“主观镜头”特征，表现出明显的现场感和参与感。
跟镜头的作用是更好地表现人物和物体的运动状态，以及运动过程中拍摄手法更为自由。
现在已经越来越重视了移镜头的使用，而减少了推拉摇镜头的使用。
因为移镜头本身带有更全面的运动镜头造型表现力。
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