超广角镜头是什么？和某果家新出的超广角相机镜头是一个东西吗？它的成像原理是什么？它的展现效果到底有什么好？为什么有些导演会格外偏爱它？如果你感兴趣，那就来跟着我一探究竟吧。
年亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多执导、莱昂纳多·迪卡普里奥主演了一部纪录性剧情电影——《荒野猎人》，该片一上线就收获好评无数，隔年斩获第88届奥斯卡金像奖同时获得最佳导演、最佳男主角和最佳摄影奖。影片一大特色就是广阔、漂亮、让人身临其境的镜头效果，这其中就运用了大量超大广角镜头。超广角镜头以低角度的深焦摄影出现，使得极寒风光镜头更显广袤与寂寥，也强化观众与角色的无限逼近感，使得人物镜头更有实感，仿佛在极寒环境下角色吐出的白气都要喷到观众脸上。如果用卢贝兹基本人的话来说，就是“像你通过一扇窗户来窥探万物”那样真实、详尽，充满沉浸感。
（《荒野猎人》中让人震撼的雪景）
Ⅰ
超广角镜头是什么
1、定义
超广角镜头属于广角镜头的一种，是指视角范围特别广的镜头：焦距为20－13毫米，视角为94－度。而普通广角镜头的焦距一般为38－24毫米，视角为60－84度。
当“超广角镜头”被当成一种概念的时候，在35毫米相机上，多指15—20毫米的镜头。
2、成像原理
鱼眼镜头是一种基于仿生学的超广角镜头，通过引入桶形畸变，对物理空间进行“压缩形变”，从而获得视角为~度的超广角成像，尽管物像间差异很大，但不影响分辨率，且能保证物点与像点的一一对应关系，可以实现大范围的清晰成像。
（鱼在水中观察水面事物示意图）
当鱼在贴近水面的位置观察时，视角可以达到近°的广角。这种现象在光学原理中属于全反射和光路可逆。
（全反射（a）和光路可逆（b））
这种特殊的镜头具有广角、短焦的特点，同时为了突破成像的局限性，鱼眼镜头引入畸变，在直径空间上进行压缩，以实现广角成像。现在通用的方法是通过一系列变换抵消图像中的畸变，从而获得正常的图像，进而加以识别。
（鱼眼镜头拍摄的照片（左）和消除畸变后（右））
Ⅱ
超广角镜头怎么用
1、拍摄效果
①拍摄范围广。超广角镜头具有焦距短，视角大的优点，可于较近距离拍摄范围宽阔的景物，前景较为突出。
（《荒野猎人》茂密的丛林，带来压迫感）
②画面纵深感强。景深范围显著地大于标准镜头、远摄镜头，从而增强画面纵深感。
（《堕落天使》中的人物面部特写镜头，
纵深感和背景虚化结合营造颓废氛围）
③代入感很强。逼真、类似人眼的拍摄效果使得观众有一种“身临其境”的感觉，为影视作品叙事线提供了很好的辅助作用，同时易于展现影视情绪，是一个“鲜活”的家伙。
（《荒野猎人》用超广角拍人物，易于表现情绪）
④表现效果夸张。在怪奇风格的影视作品里，“夸张”扮演了十分重要的角色。由于超广角镜头有“四个边角被拉伸变长”的特点，所以可以排除类似于“芝麻变西瓜”的镜头效果，而这种不寻常的影视效果正是有些人追求的。当然，用广角镜头进行夸张、变形的表现手法，一要根据题材的需要，二要少而精。不管题材是否需要，滥用广角镜头夸张、变形的表现手法，一味从形式上追求怪诞离奇的效果是不足取的。
（《黑店狂想曲》中用超广角拍小丑的脸部特写，
更加刻画了人物身份与性格）
总的来说，这是一种强而有力的镜头语言，益于增强画面感染力，渲染影像情绪。
2、基础性能
首先，视角范围大，可以涵盖大范围景物。所谓视角范围大，即在同一视点（与被摄物的距离保持不变）用广角、标准和远摄三种不同焦距的摄影镜头取景，结果是前者要比后者在上下左右拍摄到更多的景物。当摄影者在没有退路的情况下，若用50毫米标准镜头难以完整拍下的景物（如人物集体留影等），就可利用广角镜头视角范围大的特征轻而易举地解决问题。
除此之外，当我们想仰拍建筑物时，超广角镜头的运用可以让我们不再为无法将建筑物全貌囊入取景框而烦恼。其次，能强调前景和突出远近对比。用广角镜头拍出来的照片，近的东西更大，远的东西更小，从而让人感到拉开了距离，在纵深方向上产生强烈的透视效果。
突显建筑物的高大，容纳下更多细节
特别是用焦距很短的超广角镜头拍摄，近大远小的效果尤为显著。这一点有益于导演让观众的视线更多地聚集在他想要表达的主题上，突出主体地位。
Ⅲ
哪些电影里真正用到了超广角镜头呢？
因为超广角镜头的视野宏大，所以多用于展示自然界或者社会运动全貌的电影镜头，大多见于风光剧情片、纪录片。例如香港导演王家卫、《闪灵》的导演斯坦利·库布里奇都十分钟爱运用超广角镜头。
一、电影《黑神驹》是导演卡罗尔·巴拉德的一鸣惊人之作。整部影片以戏剧化的抒情风格表现人马之间的深厚感情以及人马一体的非凡经历。电影中摄影师丹斯·切尔在拍摄男孩和马回到美国后参加纯种马大赛时的场景采用超广角镜头，达到了景观夸张化的艺术效果：将男孩与黑马驹与前面遥遥领先的赛马间的距离无限拉长，既为观众营造了一个宏大宽广的叙事画面环境，同时表现了男孩儿和黑马驹在这场纯种马大赛中的困难重重，他们似乎难以企及前面遥遥领先的赛马。超广角镜头下的这一电影场景采用欲扬先抑的艺术手法，为后续情节发展中奇迹的发生做了铺垫。与此同时超广角镜头塑造下的这一电影场景画面和谐：远方的树木葱茏掩映下赛马场的赛道宽广而辽阔，将特定时期自然风物的美好与赛事竞争的激烈同框展现在观众面前；“近大远小”的构图要素也使得男孩和黑马驹在纯种马大赛中的主体地位无限放大，使群众马赛事的过程更为激动人心，结果更为扣人心弦，因此超广角镜头也为电影注入波澜起伏的情节张力。
（《黑神驹》中，赛马场上骏马奔腾的画面）
二、奥森·威尔斯导演的《历劫佳人》讲述了墨西哥警官迈克与妻子苏茜意外卷入到了一场阴谋中，迈克经过抽丝剥茧的调查，最终将案件侦破并救回了妻子。他自己在其中饰演了一个无能、腐败的警察局长昆兰，唯一的特长就是编一个又一个的谎话来掩盖自己的错误。此处他用了18mm的镜头去拓宽视野空间，同时让人脸有一种变形拉伸的感觉，除了外形上对这个角色猥琐的刻画，同时影射角色内心也是同样的狭隘、自私，超广角镜头在这里加深了对于人物形象的刻画，让人物更加立体、饱满、鲜活。同时，超广角镜头在这里烘托出一种夸张的戏剧感，昆兰略微扭曲的面孔，营造出一种让人想笑的微妙气氛，渲染了影片情绪和人物色彩。
（《历劫佳人》中，昆兰指枪的同时瞪大了双眼）
三、斯坦利·库布里奇的标志性镜头是从特写拉到广角。这是在《发条橙》中的体现。该片讲述了一位无恶不作的少年阿历克斯，在入狱之后为了提前重获自由自愿接受特殊的人格治疗，却在“痊愈”后遭到正义的迫害的故事。“从特写直接拉到广角”有一种从个体聚焦到全部的意味，同时也有揭示人物背景和所处环境的作用。特写镜头下阿历克斯诡异的面容和表情让人不寒而栗，而拉大后我们发现他的周围都是那些牛蛇*神的东西，有推动观者理解和揭示主题的作用。
（阿历克斯瞪大了他诡异的眼睛）
（拉到超广角后的表现效果）
结语
超广角镜头还有更多值得我们去探索的东西，未来的发展前途无量。超广角镜头的拍摄需要基于不同焦距、不同拍摄角度和拍摄位置之上的准确性和预见性。基于辽阔风光的超广角镜头局面变化张弛有度，具有深切的图片张力和此时无声胜有声的画面效果。
排版编辑：郎朗
内容：贾文清
校对：桂笑冬
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