了解下白癜风 https://m.39.net/baidianfeng/a_k4l70ch.html到年，周围似乎变得更加离奇不可思议。当不确定性逐渐成为时代的底色，历史和文博领域的纪录片和综艺节目频频兴起，或许能给观众一种稳定的力量。
《国家宝藏》、《如果国宝会说话》、《我在故宫修文物》等人文类影视作品不再是小众的领域，而成为各大官媒推崇的热门节目，也受到年轻观众们的喜爱。
这些纪录片有一个共同点：央视顶尖制作团队的加入，以及流行的年轻化社区的弹幕表达。这种组合让这些影片在观众中有了巨大的影响力。
年伊始，《我在故宫修文物》的姊妹篇《我在故宫六百年》上线，以“丹宸永固”大展、养心殿研究性保护项目、古建岁修保养为线索展开。《修文物》取得了口碑和热度的双丰收，让人不禁担心《我在故宫六百年》会不会出现热度下滑的情况。
然而看完之后，只想说：央视爸爸出手，必属精品。
这部纪录片由中央电视总台和故宫博物院联合出品，在央视纪录片频道播出，并登上央视频、B站等平台。仅仅播出三天，《我在故宫六百年》的微博阅读量就达到了2.1亿，占据了微博三大核心榜单。
而在B站上，该片的评分仍然高达9.8分，豆瓣评分也达到了9分。观众们对影片的解读角度丰富多样，让影视表达更加多元化。
有观众表示，央视越来越擅长拍摄这种类型的纪录片。还有人说，看完之后感觉就像是看了一则王牌招聘广告，让人产生了去应聘的冲动。这些讨论声音增多，使得纪录片变得更有趣，观众的年轻化程度也得到了提高。
央视加故宫的组合为何能持续赢得观众的喜爱？可以从《我在故宫六百年》中找到一些答案。
首先，该片拥有一个顶尖的制作团队。与《修文物》相同，《我在故宫六百年》的制作团队也来自清华大学新闻传播与传播学院清影工作室。总导演梁君健是清华大学的副教授和博士生导师。这个制作团队可以被称为历史和文博领域传播的先锋，他们让国宝活了起来，与新时代同呼吸。
该片的制片人梁红导演过《航拍中国第一季》、《中国诗词大会第一季》；制片人徐欢参与了《如果国宝会说话》的一、二季；合作导演张越佳曾导过《国宝》系列。这个顶尖的制作团队采用了纪实跟拍的手法，他们对在场人物的真实状态非常珍惜，也珍惜捕捉到的即使不那么完整的故事。正因如此，影片中的每个小插曲都能给观众带来意外之喜。
例如，在养心殿的修复中，工程师们在偏殿的透风砖上意外发现了清代戏折。他们为这个惊奇的发现感到兴奋不已，并且联想无穷。这种惊喜让观众感觉与历史展开了一场对话，一场梦幻联动。这种与历史对话的奇妙感受让人们对影片赞不绝口。
此外，导演还强调纪实拍摄比例为99比1，这意味着拍了G的素材只有1G能够用上。有人会认为这99G都是无效的工作。然而，在第三集中，当彩画技师乔建军在奉先殿拓印到了珍贵的祥云彩画时，他的眼神中透露出纯粹的光芒，就像一个小孩子得到了自己心爱的玩具。摄影师对他说：“您快乐得像个孩子。”乔建军回答道：“我不是因为录像才高兴，我是因为画着这个。你要是看见一个很好的纪录片，是不是很高兴很崇拜？就是这种感觉。”这个动人的画面很好地解答了从99G素材中抽取出来的1G的价值。
这部影片通过纪实拍摄与人物建立了真诚的关系，才能捕捉到故宫工作者真实的情感流露。这些片段彰显了主创团队的智慧，细节发掘出的“决定性瞬间”能够展现真实和人性。
故宫类的影片往往采用宏大叙事来展示宏观场面和浩瀚知识，但往往忽略了一些细节，显得过于呆板且缺乏吸引力。《我在故宫六百年》在其中做出了很好的平衡，既有宏大叙事也注重微妙叙事，既有文献知识的厚重度，也有真实瞬间的人性魅力，兼具了深度和活力的风格。
另外，该片在拍摄、画面、用光、剪辑等方面都非常精细，充满了美感的构图和灵性的拍摄角度。
例如，当夜晚孟师傅运输扶脊木材时，因为北京禁行规定，他需要在外环休息。一辆车、一个人、一左一右，大前景上写着字的扶脊木，远处模糊处理的车辆……这个平凡的一天，却承载着将在养心殿屋顶上驻留上百年的木材。时光的荒诞性和永恒感，人在其中的流转，画面会说话。
影片通过有趣和年轻化的表达方式使得观众对其产生了共鸣。在互联网时代，年轻人是主力军，吸引年轻受众的关键是有趣和多样化的表达方式，符合时代主流价值观。
当历史人物和文物置于年轻人喜爱的B站这个生态环境中时，就会碰撞出意想不到的火花。例如，在影片中，法国传教士张诚应邀给康熙讲授数学课，观众戏称原来连皇帝也要学数学，和我们一样要请外教。康熙对匠作也有浓厚的兴趣，有时会特意观察工匠们的工作。弹幕上出现了这样的评论：“原来男人的浪漫都一样。”据说末代皇帝溥仪曾在这些宫殿的屋顶上走动，并拍过照片。此时，弹幕上出现的评论是：“溥仪，你个上房揭瓦的男人。”这些调侃的文字与观众拉近了距离，产生共情感。
除此之外，主创团队还通过文案制作和后期配乐等手段增加了一些趣味。例如，在官方解说中，他们这样打趣道：“故宫的夜晚，没有想象力不能抵达的空间。”再配上调皮后期添加的阴间配乐，仿佛宫女就在身边了，让观众有了身临其境的互动感。
《我在故宫六百年》之所以能让故宫活起来，本质上离不开对人物的刻画。该片选择了更多的女性角色，通过她们展现了女性独有的魅力和耐心。同时，观众也能看到老一辈人对职业的坚守，他们心系着传承的重任，同时也以乐观的心态丰富自己的生活。
活起来的不仅仅是故宫，更是国宝、文物等中国独特的文化。通过一系列文博纪录片的输出，这些国宝和文物被赋予了新的活力和面貌。观众们能够身临其境地穿梭其中，也能够适度地抽离，多元地看待。
《我在故宫六百年》的成功不仅让这个系列纪录片在观众中引起了广泛的兴趣，也让观众重新对中国文化燃起了兴趣。这种横贯古今、汇集当下的多元视角、不同表现角度的纪录片正逐渐消失，而它们的未来显得更加光明。
--来自黄铁根的自述
